Andrés Segovia hat einen unbeweglichen Status als Vater der modernen klassischen Gitarre, er legte den Grundstein für alles, was später kam. Ohne ihn würde dieses bescheidene Instrument heute nur noch in die Pop- und Volksmusik absteigen.

Das heißt, es gibt auch viele Leute, die seine Einstellungen und sogar seine Spieltechnik kritisieren, er ist für die neue Generation von Gitarristen nicht mehr unantastbar.

Eine Sache, die viele Leute an Segovia als bemerkenswert erachten, ist seine Beziehung zum Gitarrenkomponisten Agustin Barrios Mangore, dessen Name heute fast immer im Repertoire klassischer Gitarristen vorkommt und oft als einer der besten Komponisten des Instruments angesehen wird (als Chopin der Gitarre, zitiert John Williams).

Trotz der Anerkennung, die Barrios heute erhält, war er zu Lebzeiten in der Welt der klassischen Gitarre relativ unbekannt. Er tourte nicht durch Europa oder die USA, er spielte mit Erfolg Konzerte in Lateinamerika, aber der kleine Markt erlaubte ihm nicht, viel Geld zu verdienen. Im Gegensatz zu seinem Amtskollegen Segovia, der renommierte Theater in den wichtigsten Städten der Welt besetzte, wurde er keine Weltfigur.

Obwohl Barrios aus einem Land stammte, das relativ isoliert von der Musikwelt war, können wir nicht sagen, dass er nicht die Chance hatte, seine Karriere zu beenden. Er verbrachte viel Zeit in einem der damaligen Kulturzentren der Welt: Buenos Aires. Er nutzte dieses günstige Umfeld nicht aus, widmete sich Konzerten und machte Platten, die den meist populären Melodien entsprachen, und hielt sich von der wachsenden Community klassischer Gitarren in Buenos Aires fern. Llobet, Segovia und andere bemerkenswerte Gitarristen reisten regelmäßig, um Konzerte in dieser Stadt mit einem großen und einladenden Publikum zu spielen.

Barrios richtete sich mehr an das populäre Musikpublikum, was auf mehrere Gründe zurückzuführen war, die an anderer Stelle diskutiert wurden. Später hatte er eine weitere große Gelegenheit, seine Karriere voranzutreiben, als er Gino Marinuzzi, den weltberühmten Dirigenten der Mailänder Scala-Oper in Rio de Janeiro, traf. Er spielte ein Privatkonzert für den namhaften Musiker und einige seiner Freunde und wurde herzlich beglückwünscht. Wenn er Kontakt zu Marinuzzi gehalten hätte, hätte er einige Kontakte zu Impresarios in Europa knüpfen und einige Konzerte arrangieren können.

Eine andere und wahrscheinlich beste Gelegenheit, die er hatte (obwohl diesmal nicht viel von ihm abhing), war das Treffen mit Andres Segovia. Der Maestro Segovia war zu der Zeit, als sie sich trafen, noch nicht die weltweite Autorität der Gitarre, die er in späteren Jahren werden würde, aber er war dennoch in einer viel besseren Position als Barrios, er spielte Konzerte in Südamerika und Europa.

Segovia hatte von Barrios gehört, bevor sie sich 1921 trafen. Miguel Herrera Klinger (ein uruguayischer Biograf) erklärte, er habe bei bestimmten Gelegenheiten ein Gespräch in einem Gitarrengeschäft in Buenos Aires zwischen Andrés Segovia, Regino Sáinz de la Maza und Domingo Prat über Barrios mitgehört. Sie diskutierten über die Metallsaiten, die die Paraguayaner verwendeten. Sáinz de la Maza war der einzige, der Stahlsaiten nicht ablehnte, solange Barrios darauf spielte. Zu dem, was Segovia sagte: „Nun, soweit es mich betrifft, würde ich nicht wissen, was ich mit diesem Drahtzaun anfangen soll.“ Dies geschah um 1912, als Barrios noch kein reifer Gitarrist war und Segovia gerade seine Karriere begann.

Sie trafen sich schließlich 1921 in Buenos Aires. Segovia gewann zu dieser Zeit immer mehr Anerkennung, er war in einer viel besseren Position als Barrios, die die Art und Weise der Begegnung bestimmte: Barrios besuchte ein Konzert von Segovia. Nach dem Konzert wurden sie von einem Freund beider vorgestellt. Sie unterhielten sich höflich und Barrios versprach, ihn zu besuchen.

Dieser Besuch fand einige Zeit später in Segovias Haus statt (Barrios war derjenige, der Segovia nachgehen musste). Klinger erklärte über diese Begegnung: „Barrios spielte eine Kaskade musikalischer Juwelen für den großen Segovia, der überrascht war … noch besser: Er war am Boden. Fast zwei Stunden später wurde er vom Maestro beglückwünscht. Eine besondere Arbeit, die er sehr mochte und mochte gab an, dass er in seinen Konzerten spielen würde. Barrios gab ihm ein Originalexemplar mit einer Widmung. Die Arbeit, die Segovia sagte, er würde gerne in seinen Konzerten programmieren, spielte er nie. Und logischerweise: wenn er es gespielt hätte, mit den außergewöhnlichen Fähigkeiten, die er hatte besessen hätte er Barrios auf unzugängliche Höhen gehoben und damit sein eigenes künstlerisches Prestige beeinträchtigt. „

Die Arbeit, über die Klinger hier spricht, ist La Catedral, eines der Meisterwerke von Barrios. Es besteht die Möglichkeit, dass Barrios Segovia nie eine Kopie geben musste, da er keine bei sich hatte, musste er einen Freund bitten, sie aus Uruguay zu senden. Wir wissen nicht genau, ob die Kopie rechtzeitig eingetroffen ist, bevor Segovia Buenos Aires verlassen hat. Aber wenn Segovia aufrichtig gewesen wäre, hätte er Barrios geholfen, Konzerte in Europa und den Vereinigten Staaten zu arrangieren. Viele Jahre später würde Barrios erkennen, dass Segovia nicht sein Freund war und über ihn sagen, dass er „im Herzen taub“ sei. Barrios räumte ein, dass Segovia ein hervorragender Techniker war, sah sich jedoch in keiner Weise als „weniger Techniker“. Barrios war stolz auf seine Identität als Komponist, die Fähigkeiten und Talente beinhaltete, die weit über den „bloßen“ Erwerb körperlicher Virtuosität hinausgingen.

Dies ist die allgemein akzeptierte Version, dass Segovia etwas Neid und Angst hatte, von Barrios als Gitarrenautorität ersetzt zu werden, und aus diesem Grund ignorierte er ihn. Es gab auch andere Gründe für diese Ablehnungen, die nicht mit dem Wettbewerb zu tun hatten. Dies sind technische und musikalische Gründe.

Segovia war als scharfer Kritiker berühmt, er zweifelte nie daran, wichtige Musiker wie Narciso Yepes und seine 10-saitige Gitarre Paco de Lucía und Abel Carlevaro zu kritisieren. Er hatte eine klare Vorstellung davon, was klassische Gitarre sein sollte und akzeptierte niemanden, der in eine andere Richtung ging. Barrios war einer von ihnen. Barrios spielte mit Metallsaiten, ein guter Grund für Segovia, ihn abzulehnen. Es könnte auch sein, dass er die Musik von Barrios nicht mochte, da sie manchmal einen lateinamerikanischen Folklorecharakter hatte. Er verachtete alles, was die Gitarre mit Volksmusik in Verbindung brachte.

Es ist berühmt das Zitat von Segovia, dass Barrios „kein guter Komponist für die Gitarre ist“. David Norton, der Student, der Segovia in einer Meisterklasse nach Barrios fragte, schrieb den folgenden Beitrag im Online-Forum auf delcamp.com:

Jeder hier kennt das Zitat: „In der Öffentlichkeit hörte ich Segovia sagen, dass ‚Barrios kein guter Komponist für die Gitarre war.'“ Richard Stover wiederholt diese Aussage seit Jahren als eine Art Mantra.

Aber das ist nicht die ganze Geschichte. Dieser Beitrag ist. Sie sehen, wie es das Schicksal wollte, war ich der Student, der Segovia an diesem Nachmittag nach Barrios fragte, und dieses Zitat ist seine Antwort auf mich.

Der Kontext ist dies. Segovia hatte eine Meisterklasse an der California State University – Northridge (CSUN) absolviert. Ich denke, das war April 1981 oder 1982. Nicht wichtig. Die Klasse war beendet und ich schwebte zusammen mit 20 oder 30 anderen vorne. Die Umstände waren so, dass Segovia einige Fragen der Studenten beantwortete. Ich befand mich nicht einen Meter von ihm entfernt, mit Stover (meinem damaligen Lehrer) direkt neben mir.

Ich fragte: „Maestro, wie ist deine Meinung zur Musik von Barrios, die in letzter Zeit so populär geworden ist?“ Seine Frau bat mich, es zu wiederholen, weil sie natürlich nicht wirklich zuhörten. Ich habe es getan, übersetzte sie.

Segovia machte eine Pause und es war klar, dass er um die richtigen Worte kämpfte. „Barrios … er war nicht … er hat nicht geschrieben … alle kleinen Stücke (er deutete mit Händen, Daumen und Zeigefinger auf Kleinheit) … nicht wie Ponce, der groß schrieb. Nein Im Vergleich zu Ponce oder Castelnuovo ist Barrios kein guter Komponist für La Guitarra. „

Stover hat nur das letzte bisschen wirklich gehört. Er war mehrere Schattierungen wütend auf mich, weil er gefragt hatte: „Du musstest IHN vor Gott und allen fragen !! Und er hat einfach mein ganzes Lebenswerk entlassen. Vielen Dank !!“ Und er stampfte davon. Eine Woche später entschuldigte er sich für die Überreaktion und sagte: „Na und? Er ist ein alter Mann, wen interessiert es, was er denkt? Leute mit Verstand wissen besser über Barrios Bescheid.“

Und niemand, der an diesem Nachmittag nicht da war, hätte jemals von diesem Gespräch gewusst, wenn Stover selbst die folgenden Jahre nicht damit verbracht hätte, es immer wieder neu zu formulieren und es dann anzugreifen.

Da haben Sie es also, zumindest so gut, wie ich mich an den Vorfall vor 23 bis 24 Jahren erinnere. Im Kontext ein 90-jähriger Mann, der offensichtlich sehr müde von 3 Stunden Unterricht war und auf Englisch sprach (was nie seine Stärke war), und seine tatsächliche Aussage ist bei weitem nicht so schädlich wie die von Stover im Laufe der Jahre veröffentlicht.

Mach es so wie du willst.

Viele Jahre später, am Ende von Barrios ‚Leben, gab es eine weitere Begegnung zwischen den beiden Meistern. Im März 1944 besuchte Segovia San Salvador, um ein Konzert zu spielen. Die beiden Meister trafen sich und unterhielten sich mehrere Stunden in Segovias Hotelzimmer. Es wurde nicht einmal eine Note gespielt, da Barrios in einer schlechten körperlichen Verfassung war und Segovia ein gewisses Mitleid mit seinem „Feind“ empfand, da er in einem relativ isolierten Land vergessen und arm war und Segovia den Ruhm und die Anerkennung kannte, die sein Talent verdiente .

Sie hatten ein höfliches und herzliches Treffen, bei dem Segovia Barrios als Geschenk eine Reihe von Darmsaiten hinterließ.

Diese Geschichte beleuchtet seine Meinung zu Barrios ‚Musik. Segovia bewunderte Barrios als Musiker, wollte seine Musik aber nicht mit einem Folk-Charakter bekannt machen. Sein Ziel war es, der Welt zu zeigen, dass die Gitarre als Instrument der Kunstmusik angesehen werden kann. Dies könnte auch gemischt werden, aber ich bezweifle es mit Eifersucht.

Wir können Segovia beschuldigen, Barrios nicht der Welt gezeigt zu haben, aber Barrios hat nie viel getan, um das zu werden, was er sollte. Er war nicht daran interessiert. Seine Musik war für die Leute, die er kannte. Dies kann in seiner Biographie unten verstanden werden.

Wir können nicht sicher wissen, warum Segovia Barrios abgelehnt hat, wir können nur spekulieren. Was wir wissen ist, dass sowohl Barrios als auch Segovia eine große Chance verpasst haben, die klassische Gitarre noch größer zu machen.



Source by Pablo Antuna